5个降号如何确定调性？调的五度循环是怎样的？

在音乐的世界里，降号调的魅力在于它的构造和调号的独特性。以C大调为出发点，沿着纯五度的轨迹下行，我们便能创造出新的调性空间。例如，当C大调下降一个纯五度，我们便得到了F大调。在这个过程中，B音需降半音以适应新调性的规律，变成了ｂB音。这一变化，不仅是音高的转换，也是对大调音阶结构的一种遵循。

进一步探索，我们可以发现，从F大调出发，继续下降一个纯五度，将会导致新的调号的出现。这样，我们可以推导出一系列降号调：从ｂB调的两个降号到ｂC调的七个降号，每一步都遵循着音阶的内在逻辑。在这些调性中，大音阶的第四个音，也就是fa音，将决定主音的位置。而在多降号的调性中，主音则由倒数第二个降号确定。

为了简化记忆，我们可以使用这样的口诀：“F调一降，B调降两，E调降三，A调降四，D调降五，G调降六，C调降七。”这些降号的排列顺序，从B到F，遵循着si、mi、la、re、sol、do、fa的固定调唱名法，或者fa、do、sol、re、la、mi、si的首调唱名法，这一顺序是音乐家必须铭记于心的。

在音乐理论的宏观视野中，所有调性都可以按照纯五度的关系被排列成一个循环，这就是所谓的五度循环。理论上，这个循环可以无限延伸，形成一个螺旋状的结构。然而，由于等音调的存在，这个循环实际上是一个封闭的圈。

等音调是指那些音级相同、调式意义相似的调性。在实践中，我们可以用降号调来替代升号调，反之亦然，尽管它们的调名、调号和记谱方式各不相同。在五度循环中，我们可以找到三对等音调，它们在键盘上的位置相同，但记谱和音名有所区别。为了方便阅谱和演奏，我们通常会选择使用等音调，而不是那些拥有七个升降号的调性。在五度循环图中，除了这三对等音调，实际上只有十二个独立的调性，与键盘上的十二个不同音高的音相对应，每个音都可以构成一个独特的调性。